Tortuositar

H H - Da dispersão à suspensão

2012-01-26T07:24:00.000-08:00

Dissertação de Mestrado já está disponível versão completa on-line pela biblioteca da UFRGS, acesso pelo site:

http://sabi.ufrgs.br/F/QJ87C6CPJ5Y8FBHU2C85SAUKD8FRX5YSN3HS3H8B2Q6783PM2A-36256?func=find-b&request=andrea+fricke+duarte&find_code=WAU&adjacent=N&filter_code_2=WLN&filter_request_2=&filter_code_3=WYR&filter_request_3=&filter_code_4=WYR&filter_request_4=&x=53&y=12

"Docemente Pornográficos"

2012-01-13T08:39:00.000-08:00

Sinto-me de certa maneira, convocada a ver o espetáculo, afinal tenho uma trilogia erotica da Hilda Hist pela frente. Convido a todos docemente interessados:

Evento: Espetáculo teatral "Docemente Pornográficos", atividade da Mostra de Teatro DAD 2011/2 e do Festival Porto Verão Alegre de 2012.
Datas e horários das apresentações: de 13 a 22 de janeiro de 2012, todos os dias da semana exceto segundas, sempre ás 21h
Local: Sala Cecy Frank, 4º andar da Casa de Cultura Mário Quintana (Rua dos Andradas, 736)
Ingressos: à venda a partir de 27.12.2011 no DC Shopping e no Praia de Belas Shopping. Informações: http://www.portoveraoalegre.com.br/portal/php/home.php

Classificação etária: 16 anos

Em janeiro de 2012 acontecem as apresentações do espetáculo teatral "Docemente Pornográficos", trabalhos dos alunos Leandro Ribeiro e Fernanda Majorczyk, ambos sob a orientação de Adriane Mottola, para a Mostra de Teatro DAD 2011/1. O espetáculo se propõe a resgatar o romantismo e a sedução perdidos, atualmente, nas relações amorosas. Com o advento das redes sociais na internet, percebe-se que a sedução e o romance tornaram-se impessoais, deixando até em alguns casos de existir. Com a rapidez e a facilidade das comunicações, conhece-se um número maior de pessoas e a partir daí as relações tendem a se fragilizar, tornando-se produtos de um meio exageradamente sexual e cru.

Tendo o tango argentino como proposta de trabalho corporal que remeta aos movimentos dessa dança sedutora, o espetáculo desenvolve uma linguagem metateatral para falar de encontros e desencontros, desafios e paixões exacerbadas, resgatando um tempo onde o olhar, as palavras, os cheiros e os sabores tinham relativa importância nos jogos de conquista e sedução. Onde o desejo nascia daquilo que não podíamos ver, do que não podíamos tocar.

Seis atores num último encontro, numa confraternização dionisíaca, mexendo com os desejos e as paixões, num acerto de contas entre o sagrado e o profano. E nesse jogo de sedução, eles vão se propor a reconstruir quatro histórias onde a sedução e o amor são os grandes protagonistas. A dramaturgia será construída a partir da obra poética de Carlos Drummond de Andrade (O Amor Natural), dos escritos teatrais de Heiner Muller (Quartett); dos romances: O Amante de Lady Chatterlay, de D.H. Lawrence, e Engraçadinha, de Nelson Rodrigues; e do conto Sargento Garcia, de Caio Fernando Abreu.

Ficha Técnica
Direção: Leandro Ribeiro
Elenco: Cláudia Barbot, Daiane Oliveira, Douglas Carvalho, Fernanda Majorczyk, Jordan Maia e Taylor Mendonça.
Dramaturgia: Leandro Ribeiro, inspirado em textos de Chordelos de Laclos, D. H. Lawrence, Heiner Müller, Caio Fernando Abreu, Nelson Rodrigues e Carlos Drummond de Andrade.
Sonorização: Julian Eilert
Iluminação: Lucca Simas
Figurinos: Patrick Peres
Direção de Produção: Douglas Carvalho
Produção Executiva: Rosane Gaia
Realização: Cia de Teatro Gato&Sapato
Concepção do Espetáculo

Contatos com a produção
Douglas Carvalho
(51) 9685.2787 / carvalho.douglas@gmail.com / teatro.gatoesapato@gmail.com
Rua dos Maias, 845/315 – Rubem Berta – Porto Alegre – RS / CEP: 91170-200

(retirado de:http://www.artes.ufrgs.br/news/espetaculo-docemente-pornograficos-tem-apresentacoes-de-13-a-29-1-no-museu-julio-de-castilhos.-entrada-franca)

A palavra é o litoral do mundo

2012-01-05T05:07:00.000-08:00

Todo litoral é abismo

Toda pele é litoral

Convite: O Inominável - Seminário Aberto e Gratuito (e muito bom)

2011-12-13T14:42:00.000-08:00

Seminário que resulta dos trabalhos finais da disciplina "Os inomináveis - Utopia, Arte e Psicanálise ministrada pelo professor e psicanalista Edson Sousa no PPG Psico Social da UFRGS, neste semestre. No seminário participa boa parte do grupo de pesquisa do LAPPAP - Laboratório de Pesquisa em Artes e Psicanálise, do qual faço parte, e também outros colegas. Logo, são trabalhos super interessantes e de grande qualidade. Convido a todos que tiverem interesse em participar dele.

A PROGRAMAÇÃO COMPLETA PODE SER VISUALIZADA NO SITE DA UFRGS:
http://www.ufrgs.br/ufrgs/noticias/arquivos/programacao-seminario-o-inominavel-utopia-arte-e-psicanalise

Amores Imaginários

2011-12-06T16:03:00.000-08:00

Está em cartaz em Porto Alegre outro filme dirigido e contracenado por Xavier Dolan.
Mesmo diretor/ator do imperdível "Matei minha mãe". Não assisti ainda, mas vou assim que as aulas, provas, trabalhos e artigos acabarem... Pelo que assisti pedacinhos no youtube (e me identifiquei, lógico) é para os apaixonados e suas adoráveis e sofridas invenções.

19:30 Amores Imaginários (Dir. Xavier Dolan / Canadá / Romance / 96 min.)
Francis (Xavier Dolan) e Marie (Monia Chokri) são amigos inseparáveis. Suas vidas mudam quando conhecem Nicolas (Niels Schneider), um charmoso rapaz do interior que acaba de se mudar para Montreal. Um encontro se sucede ao outro e os três logo se tornam um grupo inseparável. Mas Francis e Marie, ambos apaixonados por Nicolas, desenvolvem fantasias obsessivas em torno de seu objeto de desejo comum. À medida que atravessam as típicas fases da paixão, embarcam numa verdadeira disputa pela atenção do rapaz, comprometendo sua antiga amizade./ Classificação: 12 anos

(Em cartaz no Instituto NT - http://institutont.blogspot.com/)

H H Da dispersão à suspensão

2011-10-19T13:34:00.000-07:00

Gostaria de informar que a minha dissertação H H Da dispersão à suspensão finalmente está disponível na biblioteca do Instituto de Psicologia da Ufrgs.

Devido ao seu formato de folhas soltas, deixei duas cópias, uma delas pode ser retirada normalmente e a outra ficará somente como consulta local.

Estará disponível também versão on-line nos próximos dias, também no catálogo da biblioteca no endereço: http://www.sabi.ufrgs.br/

pequena coleção de traços

2011-09-19T16:26:00.000-07:00

Roubar um traço ou incorporar um traço. Fechar os olhos e abrir os olhos. Dançar de olhos fechados. Andar de olhos abertos. Trocar as vírgulas dos lugares, pintar os olhos. Andar pela tarde, pela rua, pela noite. Sentar num café e deixar chegar uma espera que espera algo de você. Sentar num café e deixar a tarde levar você, enquanto o cansaço recosta no corpo. Bonito o gozo da atriz alemã no guidão da motocicleta na tv cultura de são paulo agora pouco(1) , meio minuto atrás. Guardiã da morte dos porcos aprende a morte? (a atriz alemã?) Tremer o corpo às dez horas da noite e trinta e três minutos. Escutar uma música pela primeira vez. Escutar a vida pela primeira vez. Inventar vidas roubadas numa tarde de café.

(1)24 de agosto, 22:15) NO PROGRAMA DA MOSTRA INTERNACIONAL DE CINEMA NA TV CULTURA - “A Alegria de Emma” (Emmas Glück, Alemanha, 2006, 99’) dir. de Sven Taddicken

http://www.youtube.com/watch?v=g1hnh2k7DcI

Torturador

2011-09-05T11:19:00.000-07:00

Sérgio Fernando Paranhos Fleury (Niterói, 19 de maio de 1933 — Ilhabela, 1 de maio de 1979) foi um policial que atuou como delegado do DOPS de São Paulo, durante a ditadura militar no Brasil. Ficou notoriamente conhecido por sua pertinácia ao perseguir os opositores do regime [1].

Vários depoimentos, testemunhas e relatos de presos políticos, apontam que ele usava sistematicamente a tortura [2] durante os interrogatórios que comandava na época do regime militar brasileiro. Segundo se comenta, alguns dos militantes que eram capturados pelo delegado Fleury não resistiram a essas torturas e acabaram morrendo, como no caso de Eduardo Collen Leite (guerrilheiro de renome), que foi torturado por cerca de quatro meses [3] .

O delegado Sérgio Fleury foi o principal responsável pela tentativa de captura e morte de Carlos Marighella - ícone da esquerda revolucionária, que resistiu à prisão[4], pela Chacina da Lapa e por mais uma série de casos envolvendo combate e morte de opositores do regime.[5]

Ele foi responsável pela captura e aprisionamento de alguns dos principais militantes de esquerda da luta armada da época.
(fonte:http://pt.wikipedia.org/wiki/S%C3%A9rgio_Fleury)

Uma foto está disponível no mesmo lugar de onde foi retirado este texto: wikipédia. Acabei de ler o nome do torturador na coluna: VLADIMIR SAFATLE - Insultos à memória
no blog Conteúdo livre (http://sergyovitro.blogspot.com/2011/05/vladimir-safatle-insultos-memoria.html) e numa espécie de contaminação e multiplicação, por em cena que "os crimes do passado continuarão a destruir a substância normativa do presente, a servir de ameaça surda à nossa democracia." Fundamental o pequeno texto do Safatle.

No site do Ministério da Justiça publicado 01/09/2011 notícias sobre Anistia (ali tb vale a pena ler - http://portal.mj.gov.br/data/Pages/MJ7CBDB5BEITEMIDD7C44B42E4064F19AD515C5AC53886F5PTBRIE.htm.)
notifica entre outras coisas que

"Dados oficiais revelam que no Brasil ocorreram 475 mortes e desaparecimentos durante o período da ditadura, 20 mil presos e torturados e 35 mil perseguidos políticos no país."

2011-08-28T20:10:00.000-07:00

Minha nova paixão se chama: Philip Glass;
algo de obcessivo e repetitivo no piano, mas tão bom.
Tão bom.

Film Socialisme - Godard

2011-08-26T12:57:00.000-07:00

29/08/2011
Filme Socialismo »
Film Socialisme
Suíça, França - 2010
Duração: 101min
Entrada franca

29/08/2011 - 16:00 •
31/08/2011 - 16:00

Local: Sala Redenção - Cinema Universitário

Mostra Jean-Luc Godard
http://www.difusaocultural.ufrgs.br/programacao_

(imperdível, difícil, fratura, restos)

Hoje, amanhã e depois

2011-08-25T15:26:00.000-07:00

Passei a tarde de hoje ouvindo depoimentos de ex-perseguidos políticos da ditadura brasileira, na 50ª Caravana da Anistia que está acontecendo em Porto Alegre hoje e amanhã no salão nobre da Faculdade de Direito da UFRGS. Amanhã haverá sessão especial de julgamento de processos de anistia a ex-perseguidos políticos gaúchos, aberto ao público.

Fica em mim uma necessidade visceral de dizer (...) Por onde se começa?

A Lei da Anistia (6.683 de 28 de agosto de 1978) foi uma conquista, e depois dela 4.000 foram anistiados. A Lei da Anistia NUNCA anistiou os torturadores. Mas um acordo nunca discutido com a sociedade brasileira o fez.

A luta atual pela anistia é a mesma desde antes de ter sido criada (1974)quando os familiares dos desaparecidos começam a tentar encontrá-los, nos conta Suzana Lisboa que os representou durante 10 anos:

"ONDE ESTÃO NOSSOS FAMILIARES?

COMO MORRERAM?

QUEM OS MATOU?

ONDE ESTÃO ENTERRADOS?"

Ao todo, são 144 desaparecidos. O número aumenta para 160 contando os que não deram queixa. As respostas dadas pelos militares eram: suicídio, acidente de carro. Até agora, apenas 4 corpos localizados numa vala comum do cemitério de Pirus em SP.

A luta pela Anistia também quer a Comissão da Verdade:

QUEM SÃO OS TORTURADORES? QUEM SÃO OS TORTURADORES?

Os presos ficam sob tutela do Estado. Não é permitido ao Estado matar, torturar e desaparecer com eles. O ESTADO DEVE PEDIR PERDÃO às suas vítimas. Os torturadores tem que ser anunciados e punidos.

Em reportagem do jornal zero hora de 3 anos atrás, um dado assustador:
82% dos jovens acima de 16 anos nunca tinham ouvido falar do AI5.

Uma nação que não conhece a sua história pode tê-la repetida, a nossa constituição de 1988 prevê nela o Estado de Exceção.

OS ARQUIVOS MILITARES AINDA NÃO FORAM ABERTOS. Porque os militares insistem que estes relatórios não existem?

ENQUANTO O ESTADO NÃO PUNIR OS TORTURADOS E NÃO PEDIR PERDÃO A TODAS AS SUAS VÍTIMAS, PERPETUAREMOS UMA HISTÓRIA DE IMPUNIDADE, UMA NAÇÃO SEM MEMÓRIA, SEM FUTURO DIGNO.

O que não mudou no governo brasileiro?

O espírito militar ainda não mudou;
Porque se tortura ainda no Brasil?
Porque ainda hoje existem desaparecidos nas delegacias?
Porque o militar que participou do Atentado do Riocentro (30 de abril de 1981) está dando aula numa instituição de ensino? Como o Médici foi homenageado por uma turma de formandos da Academia Militar de Agulhas Negras em 2010? Médici que mandou cortar cabeças no Araguaia? Que tipo de transmissão está a serviço da história do presente no Brasil?

O ESTADO BRASILEIRO AINDA ESTÁ EM DÍVIDA COM A MEMÓRIA E O PRESENTE.

A Dilma foi a primeira presidente a impedir os militares de comemorar o dia 31 de março, data que em 1964 o golpe militar foi posto em prática.

Alguns recortes da tarde de hoje, e um convite a todos a participarem dos julgamentos amanhã, a partir das 10h, no prédio da Faculdade de Direito da UFRGS.
-

SOBREPOSIÇÃO

2011-08-14T07:22:00.000-07:00

SardElas eram pequeninas e moravam todas juntas debaixo de um arco-íris. Era preciso olhar atento para percebê-las. Quando as vi pela primeira vez elas sorriram um pouco tímidas, e depois uma a uma me fizeram cócegas. Elas também gostavam de música, tanto, que enfeitaram o inverno com cores que não lhe pareciam próprio. SardElas eram preciosas e raras e padeciam apenas de pouca duração.
Sofri pela beleza que elas guardavam, no seu tempo em negativo, que imprimiram depois, quando me lembrava delas.
SardElas se deram as mãos para partirem todas juntas. Não gostavam de despedidas, então fizeram de conta que estavam embarcando num navio, depois de um único beijo. Quando olhei para vê-las por uma última vez elas já não estavam mais lá.

Do silêncio III
Fecha os olhos: ainda (ela) está lá, por baixo do branco, as sardas. Foram elas. Foram delas. Elas sabiam mudas, adormecidas.

p.s: pequena contaminação do livro “As mãos” do poeta, e crítico literário Manoel Ricardo de Lima: “...formavam lentas uma harmonia de cores que não via, mas sabia, firme, estava ali, nEla, nas palavras dEla, ditas pra mim.”(2003, Rio de Janeiro: 7Letras, p.36)

2011-08-08T19:23:00.000-07:00

Ontem um anjo beijou o futuro. Não disse nome, mas flores.

2011-07-27T20:55:00.000-07:00

5 minutos antes do show do arnaldo, ela falou, vamos brincar de I Ching do Manoel de Barros? (tinha saído da livraria com a poesia completa!) Faz aí dea uma pergunta! Ah não, perguntar o quê? Aquilo que você quer saber!!! mordendo os lábios mais a bita dizendo, concentra aí, fecha os olhos antes de abrir!
Fecho os olhos, não formulo nenhuma frase, algumas imagens,
então Manoel de Barros responde:

"E agora
que fazer
com esta manhã
desabrochada a
pássaros?"

Lendo (e amando)

2011-07-25T20:50:00.000-07:00

"uma autêntica revolução não visa apenas mudar o mundo, mas, antes, mudar a experiência do tempo."

"Para Agamben a poesia é esse movimento do olhar para trás operado no poema e, portanto, para o não-vivido no que é vivido, tal como a vida do contemporâneo."

"...um olhar não saudosista para o passado e mirar o futuro sem esperanças outras que não a própria capacidade de repensar o presente."

fragmentos do texto de abertura do livro - O que é o contemporâneo? e outros ensaios do filósofo italiano Giorgio Agamben .

2011-07-22T12:36:00.000-07:00

Qualquer palavra nesta madrugada parece
violar romper quebrar
a gravidade
Derrubar o intacto do sono.

Revolver o avesso de veludo do silêncio.

Sono nas pálpebras
o ponto de contato entre
a gota e a superfície
criam círculos na água.

Quando todo contato é tensão de superfície.

Do silêncio I

2011-07-18T23:41:00.001-07:00

Linhas finas de silêncio sobre noites claras.

2011-07-04T08:24:00.000-07:00

Ele se apaixonou por uma imagem dela. Também isso é amor,
um engano.

Para (não)

2011-06-27T08:12:00.001-07:00

A mudez não é silêncio Tenho medo mais de quase nada
(eu também) as vezes de não sobreviver apenas (eu também)
se quiser aparecer. a casa é sua (um dia foi) mas o quanto se pode
descartar algumas coisas não são escolhas.
não tenha medo
(mas eu tenho)
e sabe que eu ri aqui da cena descrita por vc, sozinha, sentada na cama no meio da noite "fiquei lá, sentada na cama, sem poder ler mais, sem poder dormir, sem poder...
habitando um estado, será, de felicidade?" achei bonita

gosto quando algumas coisas me deixam em suspenso,
sem chão,
sem saber

e mover o corpo na direção do mundo como se um impaciente, com as coisas, com a vida, com o que se pode deixar de lado
Gosto da minha experiência de não.
de não.

a sustentação de um nada, sem e sem, sem
algo como não morrer
e apesar da mudez
apesar da mudez
eu só ouço silêncios.

20.06.2011 4h41min a.m.

2011-06-21T21:18:00.000-07:00

Atraídos por esse Nada,
para esse Nada.
Catapultados para este Nada.
Um nada sem enigma,
sem avesso, sem
sobrenome e sobretudo
Sem fronteira.
Nada deles.
Reticentes. Nada
nem
coisa pouca ou
miúda.
Um quase nada
Quase branco
Desmanchado
ando ou endo
zão zulhas Petriféricas
Oriundas.
Queixume Giz

Passar breu na ponta dos pés
para dançar sem cair?

Feet on the ground.
She says so.
weird names

Atravessando a carne,
devagar. Nmnmm
Nem Nada não
Estamos imersos ilhados
alheios
Em nada
não
nem.

Nadificados.

Equação: Leminski + ACC

2011-06-16T19:56:00.000-07:00

sumir num(a) nau(frágil) clan des tino

(Meu amor)

2011-06-10T16:02:00.000-07:00

A palavra é sempre a palavra.
O teu corpo quieto no escuro não cabe
na curva da escritura. Ainda que feito todo de palavras conhecidas e
desconhecidas de mim. E onde dormem, dentro do corpo e do teu sono, a distância irremediável da letra e do corpo, a distância medida ou desmedida entre eu e você.
Coberta de uma poeira de ausência, o pó da morte que te distrai nas letras, espécie de sorriso ambíguo, feito Monalisa obscura; Esse canto mortífero, onde te derramas meu amor. É tudo o que me levou até você. E tudo que me torna uma cratera, hecatombe, onde tudo não.
Onde a gravidade é gravidade.
E o meu amor se ofusca de nada.

“O que resta da ditadura”

2011-05-31T19:02:00.000-07:00

By admin– 01/04/2011
Posted in: Posts

(FONTE:http://www.outraspalavras.net/2011/04/01/o-que-resta-da-ditadura/)

Por Gilberto Costa, da Agência Brasil

Após a Segunda Guerra Mundial, os judeus sobreviventes revelaram que seus carrascos asseguravam que ninguém acreditaria no que havia ocorrido nos campos de concentração. A história, no entanto, não cumpriu o destino previsto pelos nazistas. Muitos foram condenados e o episódio marca a pior lembrança da humanidade.

Crimes cometidos em outros momentos de exceção também levaram violadores de direitos humanos a ser interrogados em comissões da verdade e punidos por tribunais, como na África do Sul, em Ruanda, na Argentina, no Uruguai e Paraguai.

Para filósofo Vladimir Safatle, professor da Universidade de São Paulo (USP), há um lugar que resiste à memória do horror e a fazer justiça às vítimas: o Brasil. Nenhum agente do Estado ditatorial (1964-1985), envolvido em crimes como sequestro, tortura, estupro e assassinato de dissidentes políticos, foi a julgamento e preso.

Acaba de ser lançado o livro O Que Resta da Ditadura (editora Boitempo), organizado por Safatle e Edson Teles. A obra tenta entender como a impunidade se forma e se alimenta no Brasil. Para Safatle, o Brasil continua uma democracia imperfeita por resistir a uma reavaliação do período da ditadura militar (1964-1985) e por manter uma relação complicada entre os Três Poderes.

Agência Brasil: O Brasil tem alguma dificuldade com o seu passado?

Vladimir Safatle: Existe um esforço de vários setores da sociedade em apagar a ditadura, quase como se ela não tivesse existido. Há leituras que tentam reduzir o período à vigência do AI-5 [Ato Institucional nº 5], de 1968 a 1979. E o resto seria uma espécie de democracia imperfeita, que não se poderia tecnicamente chamar de ditadura. Ou seja, existe mesmo no Brasil um esforço muito diferente de outros países da América Latina, que passaram por situações semelhantes, que era a confrontação com os crimes do passado. É a ideia de anular simplesmente o caráter criminoso de um certo passado da nossa história.

Há quem diga que o Brasil não teve de fato uma ditadura clássica depois de 1964, mas sim uma “ditabranda” se comparada à da Argentina e a do Uruguai, por exemplo.

Safatle: Essa leitura é do mais clássico cinismo. É inadmissível para qualquer pessoa que respeite um pouco a história nacional. Afirmar que uma ditadura se conta pela quantidade de mortes que consegue empilhar numa montanha é desconhecer de uma maneira fundamental o que significa uma ditadura para a vida nacional. A princípio, a quantidade de mortes no Brasil é muito menor do que na Argentina. Mas é preciso notar como a ditadura brasileira se perpetuou. O Brasil é o único país da América Latina onde os casos de tortura aumentaram após o regime militar. Tortura-se mais hoje do que durante aquele regime. Isso demostra uma perenidade dos hábitos herdados da ditadura militar, que é muito mais nociva do que a simples contagem de mortes.

Qual o reflexo disso?

Safatle: Significa um bloqueio fundamental do desenvolvimento social e político do país. Por outro lado, existe um dado relevante: a ditadura de certa maneira é uma exceção. Ela inaugurou um regime extremamente perverso que consiste em utilizar a aparência da legalidade para encobrir o mais claro arbítrio. Tudo era feito de forma a dar a aparência de legalidade. Quando o regime queria de fato assassinar alguém, suspender a lei, embaralhava a distinção entre estar dentro e fora da lei. Fazia isso sem o menor problema. Todos viviam sob um arbítrio implacável que minava e corroía completamente a ideia de legalidade. É um dos defeitos mais perversos e nocivos que uma ditadura pode ter. Isso, de uma maneira muito peculiar, continua.

Então, a semente da violência atual do aparato policial foi plantada na ditadura?

Safatle: Não é difícil fazer essa associação, pois nunca houve uma depuração da estrutura policial brasileira. É muito fácil encontrar delegados que tiveram participação ativa na ditadura militar, ainda em atividade. No estado de São Paulo, o ex-governador Geraldo Alckmin indicou um delegado que era alguém que fez parte do DOI-Codi [Destacamento de Operações de Informações - Centro de Operações de Defesa Interna]. Teve toda uma discussão, mas esse debate não serviu sequer para ele voltasse atrás na nomeação. Se você levar em conta esse tipo de perenidade dos próprios agentes que atuaram no processo repressivo, não é difícil entender por que as práticas não mudaram.

Estamos atrás de outros países, como Argentina e África do Sul, na investigação e julgamento de crimes cometidos pelo Estado?

Safatle: Estamos aquém de todos os países da América Latina. Nosso problema não é só não ter constituído uma comissão de verdade e justiça, mas é o de que ninguém do regime militar foi preso. Não há nenhum processo. O único processo aceito foi o da família Teles contra o coronel [Carlos Alberto Brilhante] Ustra, que foi uma declaração simplesmente de crime. Ninguém está pedindo um julgamento e sim uma declaração de que houve um crime. Legalmente, sequer existiram casos de tortura, já que não há nenhum processo legal. E levando em conta o fato de que o Brasil tinha assinado na mesma época tratados internacionais, condenando a tortura, nossa situação é uma aberração não só em relação à Argentina e à África do Sul, mas em relação ao Chile, ao Paraguai e ao Uruguai.

Que expectativa o senhor tem quanto ao funcionamento da Comissão Nacional da Verdade, prevista no Programa Nacional de Direitos Humanos (PNDH 3), para apurar crimes da ditadura?

Safatle: Uma atitude como essa é a mais louvável que poderia ter acontecido e merece ser defendida custe o que custar. O trabalho feito pelo ministro Paulo Vannuchi [secretário dos Direitos Humanos, da Presidência da República] e pela Comissão de Direitos Humanos é da mais alta relevância nacional. Acho que é muito difícil falar o que vai acontecer. A gente está entrando numa dimensão onde a memória nacional, a política atual e o destino do nosso futuro se entrelaçam. Existe uma frase no livro 1984, de George Orwell, que diz: “Quem controla o passado controla o futuro”. Mexer com esse tipo de coisa é algo que não diz respeito só à maneira que o dever de memória vai ser institucionalizado na vida nacional, mas à maneira com que o nosso futuro vai ser decidido.

Mas, antes mesmo da criação da Comissão da Verdade, os debates já estão muito acalorados.

O melhor que poderia acontecer é que se acirrassem de fato as posições e cada um dissesse muito claramente de que lado está. O país está dividido desde o início. Veja a questão da Lei da Anistia. O programa do governo [PNDH 3] em momento algum sugeriu uma forma de revisão ou suspensão da lei. O que ele sugeriu foi que se abrisse espaço para a discussão sobre a interpretação da letra da lei. Porque a anistia não vale para crimes de sequestro e atentados pessoais. A confusão que se criou demonstra muito claramente como a sociedade brasileira precisa de um debate dessa natureza, o mais rápido possível. Não dá para suportar que certos segmentos da sociedade chamem pessoas foram ligadas a esses tipos de atividades de “terroristas”. É sempre bom lembrar que no interior da noção liberal de democracia, desde John Locke [filósofo inglês do século 17], se aceita que o cidadão tem um direito a se contrapor de forma violenta contra um Estado ilegal. Alguns estados nos Estados Unidos também preveem essa situação.

O termo “terrorista” é usado por historiadores que não têm qualquer ligação com os militares e até mesmo por pessoas que participaram da luta armada. Usar a palavra é errado?

Safatle: Completamente. É inaceitável esse uso que visa a criminalizar profundamente esse tipo de atividade que aconteceu na época. A ditadura foi um estado ilegal que se impôs através da institucionalização de uma situação ilegal. Foi resultado de um golpe que suspendeu eleições, criou eleições de fachada com múltiplos casuísmos. Podemos contar as vezes que o Congresso Nacional foi fechado porque o Executivo não admitia certas leis. O fato de ter aparência de democracia porque tinham algumas eleições pontuais, marcadas por milhões de casuísmos, não significa nada. No Leste Europeu também existiam eleições que eram marcadas desta mesma maneira. Um Estado que entra numa posição ilegal não tem direito, em hipótese alguma, de criminalizar aqueles que lutam contra a ilegalidade. Por trás dessa discussão, existe a tentativa de desqualificar a distinção clara entre direito e Justiça. Em certas situações, as exigências de Justiça não encontram lugar nas estruturas do Direito tal como ele aparecia na ditadura militar. Agora, existem certos setores que tentam aproximar o que aconteceu no Brasil do que houve na mesma época na Europa, com os grupos armados na Itália e na Alemanha. As situações são totalmente diferentes porque nenhum desses países era um Estado ilegal. E não há casos no Brasil de atentado contra a população civil. Todos os alvos foram ligados ao governo.

Os assaltos a banco não seriam atentados às pessoas comuns que estavam nas agências?

Safatle: Todos os que participaram a atentados a bancos não foram contemplados pela Lei da Anistia e continuaram presos depois de 1979. Pagaram pelo crime. Isso não pode ser utilizado para bloquear a discussão. Dentro de um processo de legalidade, de maneira alguma o Estado pode tentar esconder aquilo que foi feito por cidadãos contra eles, como se fossem todos crimes ordinários. Se um assalto a banco é um crime ordinário, eu diria que a luta armada, a luta contra o aparato do Estado ilegal, não é. Isso faz parte da nossa noção liberal de democracia.

Que democracia é a nossa que tem dificuldades de olhar o passado?

Safatle: É uma democracia imperfeita ou, se quisermos, uma semidemocracia. O Brasil não pode ser considerado um país de democracia plena. Existe uma certa teoria política que consiste em pensar de maneira binária, como se existissem só duas categorias: ditadura ou democracia. É uma análise incorreta. Seria necessário acrescentar pelo menos uma terceira categoria: as democracias imperfeitas.

O que isso significa?

Safatle: Consiste em dizer basicamente o seguinte: não há uma situação totalitária de estrutura, mas há bloqueios no processo de aperfeiçoamento democrático, bloqueios brutais e muito visíveis. Existe uma versão relativamente difundida de que a Nova República é um período de consolidação da democracia brasileira. Diria que não é verdade. É um período muito evidente que demonstra como a democracia brasileira repete os seus impasses a todo momento. O primeiro presidente eleito recebeu um impeachment, o segundo subornou o Congresso para poder passar um emenda de reeleição e seu procurador-geral da República era conhecido por todos como “engavetador-geral”, que levou a uma série de casos de corrupção que nunca foram relativizados. O terceiro presidente eleito muito provavelmente continuou processos de negociação com o Legislativo mais ou menos nas mesmas bases. Chamar isso de consolidação da estrutura democrática nacional é um absurdo. Os poderes mantêm uma relação problemática, uma interferência do poder econômico privado nas decisões de governo. Um sistema de financiamento de campanhas eleitorais que todos sabem que é totalmente ilegal e é utilizado por todos os partidos sem exceção.

(FONTE:http://www.outraspalavras.net/2011/04/01/o-que-resta-da-ditadura/)

Sobre apaixonamentos súbitos

2011-05-26T09:57:00.000-07:00

Para Como o amor se tornou azul, ou talvez mais tarde. Tons de azul, variações brancas e pequenas cintilâncias. Imaginar que caberia na tarde do fim do outono a espera. Para a voz onde cabem pequenos ruídos e agudas. Mas os meus olhos não são verdes, são quase.
Inventar as ruas e a cadência, o gesto que cabe no pedacinho do sorriso que não foi dado para mim, mas me lembra uma vez quando ele me sorriu. Para as palavras que outros escreveram sobre não o corpo branco, mas numa certa transparência que queria opacidade.
Para pequenos gemidos da voz, para quem quisesse aprender não a voar, mas a cair.

Canção pra não voltar
http://www.youtube.com/watch?v=OWLU0QMJwRk&feature=related

Je t'aime
http://www.youtube.com/watch?v=9nT20gerON8

pequena homenagem com vêemente admiração ao ator, músico, compositor... Leo Fressato,
http://sobreofuturo.blogspot.com/

Lançamento Livro

2011-05-23T19:51:00.000-07:00

Gostaria de compartilhar com todos meus amigos o lançamento deste livro, onde tem um artigo meu, e estou muito feliz por estar ao lado de psicanalistas e artistas que eu tanto admiro!

Sem falar na palestra que acompanha o lançamento com o filósofo Vladimir Safatle, lá em São Paulo nesta quarta-feira;

Procurado achado e roubado

2011-05-11T18:24:00.000-07:00

Roubado de 'Os Anomenos' - de Manoel Ricardo de Lima

(por enquanto só a epígrafe porque ainda não tive coragem de continuar)

compartilho minha paralisia (de amor):

"(...) só resta a eles uma esperança - o dia em que possam dizer aos seus pares
uma intensa, aguda e nunca esquecida palavra de amor" Wilson Bueno

retirado de:http://memoriaeprojeto.files.wordpress.com/2010/08/os-anomenos.pdf

p.s.: Também para Ali, minha amiga menina-flor, no seu aniversário, que sempre oferece palavras de amor aos seus. Beijo na alma;

p.s.2: surpresa enorme Manoel, assim que eu tiver coragem, conto pra você.

Dois ou o estudo da espiral

2011-05-06T08:45:00.000-07:00

Nenhuma saudade. Fatos, um jornal largado em cima da mesa de centro. Nenhuma, a cestinha com conchas em cima da mesa de centro. Ir para lá, ou onde. Nenhuma. Por caminhar mais tarde sobre a calçada, dia úmido, nenhuma chuva, o ar cheio d’água. Nenhuma, um, ou nada. Perder porque se quer, estar perdido. Por precisar se perder de vez em quando, na calçada, esquecer que se esqueceu. Andar, ainda, jornal velho, nada, nenhum centro, uns ou nenhuns. Outra. Se esqueceu de esquecer. Nada. Ir ou onde. Fatos, cheios de ar, d’água, ir. Outra, largado o centro, nada. Estar sobre a calçada, ou perdido. Uma mesa de centro, conchas e uma cestinha, outra, esqueceu, outra. Nenhuma.

2011-04-26T17:27:00.000-07:00

Umedecendo desse tudo que eu não posso tocar.

Tucamaré. [Do tupi tukuna'ré.] S.m 1. Bras. Peixe teleósteo, percomorfo, da família dos ciclídeos (Cichla ocellaris Schn), da Amaz, de coloração prateada, carregada de pigmento cor de sépia no dorso, com três barras transversais eqüidistantes sobre os flancos, nadadeira dorsal escura com manchas circulares amarelo-brancacentas, e ocelo negro marginado de amarelo na base da nadadeira caudal.

Uaru. [Do tupi wa'ru.] S.m.Bras., Amaz.Peixe teleósteo, percomorfo, da família dos ciclídeos (Uaru amphiacanthoides Heckel), da Amaz. [Sin.: uaruurá]

[Novo Dicionário Aurélio, Nova Fronteira:RJ, 1975]

2011-04-02T09:25:00.000-07:00

Deixe estar como se você soubesse. Assim é um apito que rompe
O ar e rasga sem querer algo da tarde.
Deixe estar em partida o leve, chegado
Sem nome assim
Como se você.

Seminário “Memória, verdade e justiça”

2011-03-30T13:20:00.000-07:00

Entre hoje e sexta-feira, acontece o seminário “Memória, verdade e justiça: as marcas das ditaduras do Cone Sul”. A abertura será realizada às 18h30min, com um pocket show sobre as músicas censuradas pela ditadura militar, no Teatro de Arena (Av. Borges de Medeiros, 835 – Centro). Às 19h, ocorre uma mesa redonda intitulada “Ditaduras de segurança nacional: o sequestro de crianças”, com Camilo Celiberti e Edson Teles e mediação de Ananda Fernandes, no Memorial do RS (Rua Sete de Setembro, 1020 – Centro). No dia 31, quinta-feira, após apresentação musical com Raul Ellwanger, será realizada outra mesa redonda, sobre “Memórias da resistência no RS”, às 19h. O debate tem participação de Raul Pont, Sereno Chaise e Antenor Ferraro e mediação de César Augusto Guazzelli e Jefferson Fernandes e ocorre no Plenarinho da Assembleia Legislativa (Praça Mal. Deodoro, 101 – Centro). Encerrando a programação, na sexta-feira, acontece uma intervenção teatral com a Tribo de Atuadores Ói Nóis Aqui Traveiz, às 18h, e, às 19h, o debate sobre “Memória, verdade e justiça: os direitos humanos e os deveres do Estado”. Com as presenças de Maria do Rosário, Suzana Lisbôa, Estela de Carlotto e Luis Puig, a mesa tem mediação de Enrique Padrós e inicia às 19h no Salão de Atos II da UFRGS (Av. Paulo Gama, 110 – Centro). O evento tem entrada franca e não é necessário fazer inscrição antecipada.

Retirado de: http://www.ufrgs.br/ufrgs/

Afagos de Caio

2011-03-22T19:22:00.000-07:00

Andando pela casa, sentindo os dias, o doméstico acumulado impossível.
Pensando nas palavras escritas, das saudades, do sentimento mundo de ser, de estar.
Dos que agora separados, de outros que não, ou os que tentam e fracassam. Da dificuldade de estar à espera, mesmo que sem objeto.

Um tanto de invenção, ligeira, um charme forçado e incapaz de descansar nas palavras.

Mas do que realmente me trouxe às teclas foi a saudade de uma crônica de Caio Fernando Abreu. Que catei no google, para não reescrever palavra por palavra. Crônica publicada no jornal O Estado de S. Paulo, no dia 08/07/1986. Que se encontra no livro Pequenas Epifanias, e que concentra, para mim, claro, o que Caio tinha de melhor,e que nome dar, para isso? Um amor pelo vivo, por aquilo que pulsa, que cintila, que obscurece, que marca. Pensando melhor, devo muito a Caio, principalmente por ele ter me apresentado à Hilda, mas esta já é outra história. Então, para fazer uma espécie de homenagem ao Caio e aos perecíveis de Neruda, e todos aqueles que, ainda [ ]:

EXTREMOS DA PAIXÃO

"Não, meu bem, não adianta bancar o distante
lá vem o amor nos dilacerar de novo..."

Andei pensando coisas. O que é raro, dirão os irônicos. Ou "o que foi?" - perguntariam os complacentes. Para estes últimos, quem sabe, escrevo. E repito: andei pensando coisas sobre amor, essa palavra sagrada. O que mais me deteve, do que pensei, era assim: a perda do amor é igual à perda da morte. Só que dói mais. Quando morre alguém que você ama, você se dói inteiro(a)- mas a morte é inevitável, portanto normal. Quando você perde alguém que você ama, e esse amor - essa pessoa - continua vivo(a), há então uma morte anormal. O NUNCA MAIS de não ter quem se ama torna-se tão irremediável quanto não ter NUNCA MAIS quem morreu. E dói mais fundo- porque se poderia ter, já que está vivo(a). Mas não se tem, nem se terá, quando o fim do amor é: NEVER.
Pensando nisso, pensei um pouco depois em Boy George: meu-amor-me-abandonou-e-sem-ele-eu-nao-vivo-então-quero-morrer-drogado. Lembrei de John Hincley Jr., apaixonado por Jodie Foster, e que escreveu a ela, em 1981: "Se você não me amar, eu matarei o presidente". E deu um tiro em Ronald Regan. A frase de Hincley é a mais significativa frase de amor do século XX. A atitude de Boy George - se não houver algo de publicitário nisso - é a mais linda atitude de amor do século XX. Penso em Werther, de Goethe. E acho lindo.

No século XX não se ama. Ninguém quer ninguém. Amar é out, é babaca, é careta. Embora persistam essas estranhas fronteiras entre paixão e loucura, entre paixão e suicídio. Não compreendo como querer o outro possa tornar-se mais forte do que querer a si próprio. Não compreendo como querer o outro possa pintar como saída de nossa solidão fatal. Mentira:compreendo sim. Mesmo consciente de que nasci sozinho do útero de minha mãe,berrando de pavor para o mundo insano,e que embarcarei sozinho num caixão rumo a sei lá o quê, além do pó.O que ou quem cruzo entre esses dois portos gelados da solidão é mera viagem: véu de maya,ilusão,passatempo.E exigimos o terno do perecível,loucos.

Depois, pensei também em Adèle Hugo, filha de Victor Hugo. A Adèle H. de François Truffaut, vivida por Isabelle Adjani. Adèle apaixonou-se por um homem. Ele não a queria. Ela o seguiu aos Estados Unidos, ao Caribe, escrevendo cartas jamais respondidas, rastejando por amor. Enlouqueceu mendigando a atenção dele. Certo dia, em Barbados, esbarraram na rua. Ele a olhou. Ela, louca de amor por ele, não o reconheceu. Ele havia deixado de ser ele: transformara-se em símbolosem face nem corpo da paixão e da loucura dela. Não era mais ele: ela amava alguém que não existia mais, objetivamente. Existia somente dentro dela. Adèle morreu no hospício, escrevendo cartas (a ele: "É para você, para você que eu escrevo" - dizia Ana C.) numa língua que, até hoje, ninguém conseguiu decifrar.

Andei pensando em Adèle H., em Boy George e em John Hincley Jr. Andei pensando nesses extremos da paixão, quando te amo tanto e tão além do meu ego que - se você não me ama: eu enlouqueço, eu me suicido com heroína ou eu mato o presidente. Me veio um fundo desprezo pela minha/nossa dor mediana, pela minha/nossa rejeição amorosa desempenhando papéis tipo sou-forte-seguro-essa-sou-mais-eu. Que imensa miséria o grande amor - depois do não, depois do fim - reduzir-se a duas ou três frases frias ou sarcásticas. Num bar qualquer, numa esquina da vida.

Ai que dor: que dor sentida e portuguesa de Fernando Pessoa - muito mais sábio -, que nunca caiu nessas ciladas. Pois como já dizia Drummond, "o amor car(o,a,) colega esse não consola nunca de núncaras". E apesar de tudo eu penso sim, eu digo sim, eu quero Sins.

(in Pequenas Epifanias)

Achados e Perdidos I

2011-03-13T19:58:00.000-07:00

À procura de uma coisa, encontrei outra, um escrito me parece de 2009 e duas citações:

O amor vai se acabar esta tarde. E ela nem imagina que isso poderia acontecer. O amor vai se acabar esta tarde.
O amor vai acabar na praia de nome estapafúrdio e ninguém saberá jamais.
O amor vai se acabar esta tarde.
Com areia molhada e mais nenhuma promessa para Iemanja.
O amor vai se acabar nesta tarde, um anúncio do outono sobre sua própria
palavra.
O amor vai se acabar nesta tarde macia
pisando no acolchoado de folhas.
Já não é tarde e já não é cedo. O amor se acabou numa tarde.

"Tinha de permanecer ao lado de fora tal como o porteiro que deve deixar passar os eleitos. Portanto, sua relação com as letras era cheia de renúncia" (p.105)

"E a escrita se assemelha ao seu autor em que é um esconderijo incomparável de imagens. Um refúgio da história universal. Pois no autor moram, se alojam imagens, sabedorias, palavras, que sem ele - quem poderia dizer depois de tudo e de que modo se teriam firmado em nossos dias?" (p.205)

(Walter Benjamin, Rua de Mão Única. Obras escolhidas, V.2, Brasiliense, 1995)

Poema inacabado

2011-03-05T11:17:00.000-08:00

Como bocas aéreas que se tocaram como lanças feridas de vento,
Como o pulso que me bate a cada breve ido já e novo.
Danço sobre tuas asas, na corda tocada, uma nota que ninguém ouviu, nem eu, cantando.
Deito os ouvidos na palavra esculpida, soa revoar acolchoar, cerzir camadas, vejo sobre, vejo, o denso, toco véus de onde não. Visto véus onde não.

Júbilo

2011-02-28T19:46:00.000-08:00

Porque todo fim é um começo
e as palvras do outro como
um Rosto.
Encaixo novos perigos, sem que se possa abrir mão
do morrer que há em todo viver.

Poetas que amei
antes e depois do sopro
que cabe nas palavras

Tuas, madrugada, quando o peso é leve.
Quando recupero
infância, sorrisos,travessuras de canto de olho e
o tremor do solo a cada passo.

Estremeço.

Exposição Panorâmica - Gasômetro

2011-02-19T09:27:00.000-08:00

Estou participando nesta exposição coletiva,
fica até dia 13/03;

Minha primeira exposição de fotografia,

Uma das seis fotos que estou expondo lá.

2011-02-10T07:27:00.000-08:00

uma escrileitura: um elogio ao amor

2011-02-05T20:36:00.000-08:00

A língua desconhecida (BARTHES)

"O sonho:conhecer uma língua estrangeira (estranha), e, contudo, não a compreender: perceber nela a diferença, sem que essa diferença seja jamais recuperada pela sociabilidade superficial da linguagem, comunicação ou vulgaridade; conhecer, refratadas positivamente numa nova língua, as impossibilidades da nossa; aprender a sistemática do inconcebível; desfazer nosso "real" sob o efeito de outros recortes, de outra sintaxe. Descobrir posições inéditas do sujeito na enunciação, deslocar sua topologia; numa palavra, descer ao intraduzível, sentir sua sacudida sem jamais amortecer, até que em nós todo o Ocidente se abale e se vacilem os direitos da língua paterna, aquela que nos vem de nossos pais e que nos torna por nossa vez, pais e proprietários de uma cultura que, precisamente a história transforma em "natureza".

(Rolland Barthes - O Império dos Signos, pp.9-10)

Blanchot - O livro por vir

2011-01-23T23:03:00.000-08:00

“desejo de dar a palavra ao tempo”

Começo IV - Queda e abismo em Hilda Hilst

2011-01-20T08:36:00.000-08:00

Você se desvia.
Sim. Estou o tempo todo perdendo os meios pelos quais tudo de fato começou. Não era o saber aonde chegar, mas saber, de fato, perder-se.(p.67)

Trecho da dissertação de mestrado;

EU MATEI MINHA MÃE

2011-01-17T11:51:00.000-08:00

Entrou em cartaz em Porto Alegre

filme imperdível!!!

Instituto NT (15h50 - 22h30)

Trecho do projeto de dissertação Hilda Hilst - Utopia, Poéticas e Psicanálise

2011-01-14T11:02:00.000-08:00

Começo VIII - Uma aprendizagem do neutro ou uma aprendizagem sobre o inesperado

ONDE VOCÊ ESTÁ? ONDE VOCÊ ESTÁ? ONDE VOCÊ ESTÁ?

(Onde você está em mim?)

Sentar-se a meia luz e divagar um instante sobre o que não nos alcança, no motor do adiante. Entrar um momento no não-nascido e enfrentar seu sólido mistério. Acontecer. O isso se acontecer em imagens paralelas.
Você se pergunta quando tudo isso vai acabar, quando ela vai partir de você?
Não, não, você já sabe.
Aliás, foi você quem a ensinou: não há um antes, nem um durante, nem sequer um depois... Você acredita nisso?
Sim, é convicto.
Você nem formula pensamento algum.
Ela não sabe nada de você.

(pp.170 - 171)

Exposição no Gasômetro Coletiva - abertura 13 janeiro

2011-01-09T13:20:00.000-08:00

Galeria dos Arcos inicia 2011 com Mostra Panoramica
A Coordenação de Cinema, Vídeo e Fotografia da Secretaria Municipal da Cultura de Porto Alegre inaugura em 13 de janeiro a exposição fotográfica II Panorâmica, na Galeria dos Arcos, localizada no andar térreo da Usina do Gasômetro. A exposição apresenta uma seleção de trabalhos em fotografia realizados por alunos do Instituto de Artes/UFRGS, Famecos-PUCRS e Unisinos.

No ano de 2009, a Galeria dos Arcos sediou uma primeira Panorâmica, com trabalhos de alunos da ESPM, Feevale e Fabico/UFRGS, buscando trazer a público a produção que estava sendo desenvolvida dentro das escolas de fotografia locais. A mostra ultrapassou expectativas, confirmando a diversidade e qualidade dos trabalhos desenvolvidos pelas três instituições.

Nesta segunda Panorâmica, novamente a diversidade está presente, no uso de múltiplas linguagens, desde o fotojornalismo e fotos voltadas à publicidade, até as pesquisas mais conceituais desenvolvidas no campo das artes.

O Instituto de Artes da UFRGS (Universidade Federal do Rio Grande do Sul) apresenta trabalhos de 25 alunos, desenvolvidos sob orientação dos professores Luiz Eduardo Achutti e Eduardo Vieira da Cunha e mostra um recorte da produção em fotografia da instituição. O objetivo não é o de apresentar uma pesquisa confluente, ou formalmente harmônica. Ao contrário. Através das imagens selecionadas em uma curadoria realizada em conjunto com os autores, procurou-se apresentar um mosaico da pluralidade de projetos que envolvem a fotografia: o corpo (com todas as suas significações), a paisagem, o tempo, o retrato, o fluxo.

A Faculdade de Meios de Comunicação, Famecos-PUCRS, apresenta trabalhos desenvolvidos em dois territórios bastante distintos, o jornalismo e a publicidade. O jornalista e professor Elson Sempé Pedroso é responsável pela curadoria dos trabalhos de 10 alunos e três ex-alunos do curso de jornalismo (estes já no mercado de trabalho, atuando na imprensa local).

Os trabalhos apresentados pelo Curso de Publicidade e Propaganda têm curadoria dos professores André Giongo e Cristina Lima e nos levam ao universo das criações coletivas típicas da publicidade. Os trabalhos apresentados foram desenvolvidos com os alunos ao longo do semestre, e visam demonstrar a dinâmica de trabalho de um estúdio de fotografia publicitária, onde normalmente se recebe um layout que servirá de base para a produção de uma imagem final. Para tanto, os alunos recebem layouts e briefings de imagens que deverão ser produzidas, tal e qual acontece no mercado. Nesta exposição, são apresentados três trabalhos específicos onde os 84 alunos envolvidos puderam desenvolver e experimentar diferentes tipos de condutas de produção.

Já a Unisinos apresenta trabalhos produzidos a partir de atividades propostas em sala de aula, nas diferentes disciplinas de fotografia dos cursos de Comunicação da Unisinos e a exposição conta com organização e curadoria de Flávio Dutra e Tiago Coelho. Os participantes da mostra são alunos (e um recém formado) dos cursos de Jornalismo, Publicidade e Realização Audiovisual, orientados pelos(as) professores(as) Beatriz Sallet, Bruno Barreto, Flavio Dutra, Marcia Molina e Tiago Coelho.

http://galeriadosarcos.blogspot.com/

Hilda Hilst e Zeca Baleiro, poesia musicada - Ode Descontínua e Remota para Flauta e Oboé

2011-01-07T04:36:00.000-08:00

Canção II (por Veronica Sabino)
http://www.youtube.com/watch?v=bcqMCuUXLy0&feature=related

Canção IX (Mônica Salmaso)
http://www.youtube.com/watch?v=0xkKcVtHJG4

Canção VI (Ná Ozetti)
http://www.youtube.com/watch?v=uRzN-B5U_nY&feature=related

Canção III (Maria Bethânia)
http://www.youtube.com/watch?v=GcCYiY8cGZg&feature=related

Canção V (Angêla Ro Ro)
http://www.youtube.com/watch?v=8fWgQK-h2Ew&feature=related

Canto IV de Ariana (Jussara Silveira)
http://www.youtube.com/watch?v=IGvBoTmdNt8&feature=related

A poesia sonora de Hilda Hilst no baleiro de Zeca *

Foi por iniciativa de Hilda Hilst (1930 -2004) que Zeca Baleiro se tornou parceiro da poeta paulista. Ao receber uma cópia do primeiro disco do compositor maranhense, Por Onde Andará Stephen Fry? (1997), enviada pelo próprio artista, Hilst ligou, propôs a parceria e mandou um disquete com sua obra poética.Foi no disquete que Baleiro descobriu o livro Júbilo Memória Noviciado da Paixão - escrito pela Hilda quando estava apaixonada platonicamente pelo Júlio de Mesquita Neto (vide as iniciais) - e decidiu musicar os versos do capítulo que dá título ao disco.

Depois de dois anos de trabalho, a gravadora de Zeca Baleiro, Saravá Disco, lançou o CD Ode Descontínua e Remota para Flauta e Oboé - De Ariana para Dionísio - com poemas de Hilda Hilst musicados pelo artista maranhense.

O disco, segundo Zeca Baleiro, começou a ser gravado em abril de 2003 e teve aval da escritora e a colaboração do violonista Swami Jr. nos arranjos de base. Para musicar os dez poemas, Baleiro buscou uma sonoridade que se encaixasse nos poemas já em essência muito musicais de Hilst. Instrumentos como harpa, oboé e fagote ajudaram a criar o clima. Para dar mais charme ainda ao disco, Baleiro contou com a adesão de dez cantoras para interpretar as canções. Pela ordem de entrada no CD, o time é formado por Rita Ribeiro, Verônica Sabino, Maria Bethânia, Jussara Silveira, Ângela Ro Ro, Ná Ozzetti, Zélia Duncan, Olívia Byington, Mônica Salmaso e Ângela Maria.

As intérpretes estão à vontade no despudorado universo poético de Hilst. O único deslize é de Ângela Maria, que, por conta de seu estilo naturalmente empostado, ficou meio deslocada. Mas no todo, o trabalho tem bom acabamento melódico, garantido pelo repertório de tom linear que assegura a uniformidade das canções ao mesmo tempo em que conta a história do amor impossível de Ariana e Dionísio. Um dos melhores momentos do disco é a Canção V, interpretada por Angela Ro Ro.

*(reportagem de Tacilda Aquino • Goiânia, GO, 5/2/2007 • 373 • 41
retirado de: http://www.overmundo.com.br/overblog/a-poesia-sonora-de-hilda-hilst-no-baleiro-de-zeca)

Achado e roubado

2011-01-03T09:24:00.000-08:00

"Não há clínica do sujeito sem clínica da civilização"
(Jacques-Alain Miller)

(http://www.naoseiquediga.blogspot.com/)

Para cada dia

2011-01-03T08:57:00.000-08:00

Start para a civilização

Um jeito de começar: Hilda Hilst, Amor (muito amor) e música

2011-01-01T11:59:00.001-08:00

Hilda:

"Te ordenas. Eu deliquescida: amor, amor,

Antes do muro, antes da terra, devo

Devo gritar a minha palavra, uma encantada

Ilharga

Na cálida textura de um rochedo. Devo gritar

Digo a mim mesma. Mas ao teu lado me
estendo

Imensa. De púrpura. De prata. De delicadeza."

(Deliqüescente: [do latim deliquescente] Adj.1. Sujeito a deliqüescência. 2. Fig. Que se desfaz; desagregado, decadente: moral deliqüescente; estilo deliqüescente.)

E música da Feist que lembrei e deu muita vontade de ouvir:
http://www.youtube.com/watch?v=cYF0qU5WSew

Feliz 2011 a todos!!! Com novos começos!!!

brincando de vácuo

2010-12-29T17:33:00.000-08:00

Tudo o que eu disse: invenção de ter dito
tudo o que eu não disse: fabulações de ter dito
interditos.
nem fá
bulas nem,
ter ou não na mão palavras ou outras espécies de objetos portáteis.

despertou de repente quer brincar de letra com ou sem,

ei,você
não cansa não dessa fórmula barata de fazer de conta
outra

estou cansado de você,
eu também.

quando nenhuma palavra basta, esvaz hiatas você.

Vitória histórica!!!!

2010-12-25T12:50:00.000-08:00

Sentença da Corte IDH: Brasil é obrigado a investigar e punir os crimes da ditadura militar

Rio de Janeiro, São Paulo e Washington DC, 14 de dezembro de 2010 - A Corte Interamericana de Direitos Humanos (Corte IDH), em uma sentença histórica notificada hoje, determinou a responsabilidade internacional do Brasil pelo desaparecimento forçado de, pelo menos, 70 camponeses e militantes da Guerrilha do Araguaia entre os anos de 1972 a 1974, durante a ditadura militar brasileira. Conforme compromisso assumido internacionalmente, é obrigatório e vinculante o pleno cumprimento desta sentença pelo país.

Esta é a primeira sentença contra o Brasil por crimes cometidos durante a ditadura militar, que permite discutir a herança autoritária do regime ditatorial e contribui para o estabelecimento de uma cultura do “Nunca Mais” no país.

O Centro pela Justiça e o Direito Internacional (CEJIL), o Grupo Tortura Nunca Mais do Rio de Janeiro (GTNM-RJ) e a Comissão de Familiares de Mortos e Desaparecidos Políticos de São Paulo (CFMDP-SP) atuam, desde 1995, em representação das vítimas e de seus familiares na denúncia internacional perante o sistema interamericano de proteção dos direitos humanos.

Ao longo do processo comprovaram cabalmente a responsabilidade internacional do Brasil pelo desaparecimento forçado das vítimas, pela total impunidade em relação a estes crimes e pela ausência de procedimentos eficazes para o estabelecimento da verdade no país. Assim, solicitaram diversas medidas de reparação, que abrangiam desde o conceito de reparação integral às vítimas e seus familiares, até medidas mais amplas, especialmente no que tange ao direito à verdade e à justiça, em relação à sociedade brasileira como um todo. Os fatos, as violações e as reparações mais destacadas que estabelece a sentença são as seguintes:

A Corte Interamericana determinou que as vítimas do presente caso foram desaparecidas por agentes do Estado. A sentença estabelece que o Brasil violou o direito à justiça, no que se refere à obrigação internacional de investigar,processar e sancionar os responsáveis pelos desaparecimentos forçados em virtude da interpretação prevalecente da Lei de Anistia brasileira, a qual permitiu a total impunidade deste crimes por mais de 30 anos.

A Corte determinou que esta interpretação da Lei de Anistia, reafirmada recentemente pelo Supremo Tribunal Federal, contraria o Direito Internacional. Nas palavras da Corte: “As (aquelas) disposições da Lei de Anistia brasileira que impedem a investigação e sanção de graves violações de direitos humanos são incompatíveis com a Convenção Americana, carecem de efeitos jurídicos e não podem seguir representando um obstáculo para a investigação dos fatos do presente caso (Araguaia)”.

Assim, a Corte requereu que o Estado remova todos os obstáculos práticos e jurídicos para a investigação dos crimes, esclarecimento da verdade e responsabilização dos envolvidos. Também, o Tribunal reafirmou o alcance geral de sua decisão exigindo que as disposições da Lei de Anistia, que impedem as investigações penais, não possa representar um obstáculo a respeito de outros casos de graves violações de direitos humanos.

Quanto à ausência de informação oficial a Corte avançou substancialmente os parâmetros exigidos para proteção do direito de acesso à informação, incluindo o princípio da máxima divulgação e a necessidade de justificar qualquer negativa de prestar informação. A Corte também afirmou que é essencial que o Brasil adote as medidas necessárias para adequar sua legislação sobre acesso à informação em conformidade com o estabelecido na Convenção Americana.

Finalmente, no que se refere à negativa do Estado, por mais de três décadas, de garantir o direito à verdade aos familiares dos desaparecidos, a Corte Interamericana determinou que, em virtude do sofrimento causado aos mesmos, o Estado brasileiro é responsável por sua tortura psicológica e, entre outras coisas, determinou como medidas de reparação: a obrigação de investigar os fatos; a obrigação de realizar um ato publico de reconhecimento de sua responsabilidade; o desenvolvimento de iniciativas de busca e a continuidade na localização dos restos mortais dos desaparecidos; a sistematização e; a publicação de toda a informação sobre a Guerrilha do Araguaia e as violações de direitos humanos ocorridas durante o regime militar no Brasil.

Portanto, a sentença da Corte IDH no caso Gomes Lund e outros (Guerrilha do Araguaia) é paradigmática porque permitirá a reconstrução da memória histórica para as gerações futuras, o conhecimento da verdade e, principalmente, a construção, no âmbito da justiça, de novos parâmetros e práticas democráticas.

Segundo Vitória Grabois, familiar e vice-presidente do Grupo Tortura Nunca Mais/ RJ: “A falta de informação por mais de 30 anos causou aos familiares dos guerrilheiros do Araguaia angústia, sofrimento e desconfiança nas instituições brasileiras. A sentença da Corte renova nossa esperança na justiça.”

Nas palavras de Beatriz Affonso, diretora do programa do CEJIL para o Brasil: “Esperamos que a administração de Dilma Roussef demonstre que os governos democráticos não podem fechar os olhos aos crimes do passado e que se empenhe em saldar a dívida histórica do país. Já o Poder Judiciário, que é parte do Estado brasileiro, deve cumprir a decisão promovendo a investigação dos crimes cometidos durante a ditadura. Todos os cidadãos brasileiros devem ter certeza de que hoje, na democracia, a lei está ao alcance de todos, inclusive os agentes públicos e privados, civis e militares envolvidos em nome da repressão em crimes contra os cidadãos.”

Segundo Criméia Schmidt de Almeida, familiar e Presidente da Comissão de Familiares de Mortos e Desaparecidos de São Paulo: “ Essa sentença pode significar um passo importante na verdadeira redemocratização do país, eliminando os entraves ditatoriais que ainda persistem nas práticas dos agentes públicos. Como familiar espero que possa significar um ponto final a tantas incertezas que há quase 40 anos marcam com angústia a nossa vida”

Neste sentido Viviana Krsticevic, diretora executiva do CEJIL disse: “América Latina tem avançado significativamente na resolução dos crimes contra a humanidade cometidos por governos ditatoriais. O Brasil, no entanto, ainda está em dívida com os familiares e a sociedade no estabelecimento da verdade e da justiça relacionadas a este tema. Esta sentença representa uma oportunidade única para que o Brasil demonstre que é capaz de liderar tanto no âmbito internacional como nacional os temas relacionados aos direitos humanos e democracia. Para isto, o Brasil deve deixar sem efei tos os aspectos da lei de anistia que impedem a justiça frente a crimes contra a humanidade.”

A sentença está disponível no website da Corte Interamericana:

http://www.corteidh.or.cr/docs/casos/articulos/seriec_219_por.pdf

Para mais informações:

Centro pela Justiça e o Direito Internacional:

Beatriz Affonso +55 21 2533 1660 ou 7843-7285

Viviana Krsticevic +1 202 319 3000 ou celular: 1-202-651-0706

Millie Legrain +1 202 319 3000

Grupo Tortura Nunca Mais do Rio de Janeiro: +55 21 2286 8762 ou 21 8103-5657

Comissão de Familiares de Mortos e Desaparecidos Políticos de São Paulo: +55 11 3101-5549

Seminário DESFAZER a FORMA - utopia, arte e psicanálise 17 e 18 de dezembro - Instituto de Psicologia da UFRGS

2010-12-11T06:58:00.000-08:00

O branco das vogais é levemente lilás

2010-12-04T19:14:00.000-08:00

Sentimento nem recusa. Não havia nada. Músculos da face, ângulo do osso, entre dois pontos e você não pode. Tocar, a mínima distância, é o zero sem chegar, na margem.
Não havia aparentemente, uma coisa nem outra, nem terceiras opiniões. Não se você pensa quem sabe ela mais tarde pensasse que houvesse alguma coisa mais que o desejo. Um desejo dentro de outro desejo, como bonequinhas russas e a eminência de um minúsculo objeto sem peso, e sem oco. A ausência de vazio é a parte inexata, você tenta esquecer pequenos objetos, algo compartilhado horas, menores que o que resta. Entre a mão retida no teclado, entre a voz deixada para a próxima saudade. Adiar, sopros, mais uma hora da manhã, novinha para esquecer de agosto.
Não, nem, agora. Para mais tarde, ou para antes de ter sido. Uma duas três vogais que continuam. O branco das vogais é levemente lilás.

2010-11-29T05:30:00.000-08:00

Isabela na apresentação de balé da prima:
- mamãe o som ta muito alto,
meu coração vai ficar surdo!

Da Alegria

2010-11-26T18:57:00.000-08:00

Olhei pro céu agora pouco
As três marias e pertinho, a ponta da constelação de touro.
Na janela dos fundos do apartamento, onde, do miolo do prédio
o recorte (mínimo) do céu é retangular.

Certo reconfortar
as estrelas continuam lá.
Ainda posso vê-las, mesmo morando na capital
mesmo num pequeno retângulo
um pouco antes da uma hora da manhã
um silêncio.

As palavras cavadas sobre a tinta,
outras xerocadas e coladas repetidas vezes
Outras ainda,nebuladas ou esfareladas com o giz pastel seco.
Um recorforto
as palavras continuam lá
mesmo ilégiveis, mesmo apagadas ou borradas
em cores, em preto e branco.

Sobre femininos, fe-mínimos

2010-11-25T17:29:00.000-08:00

Assisti a historiadora e doutora em teoria e critica de arte, Marlen Batista de Martino falando sobre sua tese de doutorado, Narrativas do eu - confissões na arte contemporânea - o corpo como diário (2009), uns dias atrás, e fiquei muito tocada, não só pelo seu belíssimo trabalho, mas pela leitura que ela fez de um poema escrito pela artista Faith Wilding, em 1971, com o qual a artista realiza uma performance. Obra que faz parte dos trabalhos pesquisados pela Marlen. Resolvi postar o poema aqui, em inglês, original:

Waiting
A Poem by Faith Wilding
Waiting . . . waiting . . . waiting . . .
Waiting for someone to come in
Waiting for someone to hold me
Waiting for someone to feed me
Waiting for someone to change my diaper Waiting . . .
Waiting to scrawl, to walk, waiting to talk
Waiting to be cuddled
Waiting for someone to take me outside
Waiting for someone to play with me
Waiting for someone to take me outside
Waiting for someone to read to me, dress me, tie my shoes
Waiting for Mommy to brush my hair
Waiting for her to curl my hair
Waiting to wear my frilly dress
Waiting to be a pretty girl
Waiting to grow up Waiting . . .
Waiting for my breasts to develop
Waiting to wear a bra
Waiting to menstruate
Waiting to read forbidden books
Waiting to stop being clumsy
Waiting to have a good figure
Waiting for my first date
Waiting to have a boyfriend
Waiting to go to a party, to be asked to dance, to dance close
Waiting to be beautiful
Waiting for the secret
Waiting for life to begin Waiting . . .
Waiting to be somebody
Waiting to wear makeup
Waiting for my pimples to go away
Waiting to wear lipstick, to wear high heels and stockings
Waiting to get dressed up, to shave my legs
Waiting to be pretty Waiting . . .
Waiting for him to notice me, to call me
Waiting for him to ask me out
Waiting for him to pay attention to me
Waiting for him to fall in love with me
Waiting for him to kiss me, touch me, touch my breasts
Waiting for him to pass my house
Waiting for him to tell me I’m beautiful
Waiting for him to ask me to go steady
Waiting to neck, to make out, waiting to go all the way
Waiting to smoke, to drink, to stay out late
Waiting to be a woman Waiting . . .
Waiting for my great love
Waiting for the perfect man
Waiting for Mr. Right Waiting . . .
Waiting to get married
Waiting for my wedding day
Waiting for my wedding night
Waiting for sex
Waiting for him to make the first move
Waiting for him to excite me
Waiting for him to give me pleasure
Waiting for him to give me an orgasm Waiting . . .
Waiting for him to come home, to fill my time Waiting . . .
Waiting for my baby to come
Waiting for my belly to swell
Waiting for my breasts to fill with milk
Waiting to feel my baby move
Waiting for my legs to stop swelling
Waiting for the first contractions
Waiting for the contractions to end
Waiting for the head to emerge
Waiting for the first scream, the afterbirth
Waiting to hold my baby
Waiting for my baby to suck my milk
Waiting for my baby to stop crying
Waiting for my baby to sleep through the night
Waiting for my breasts to dry up
Waiting to get my figure back, for the stretch marks to go away
Waiting for some time to myself
Waiting to be beautiful again
Waiting for my child to go to school
Waiting for life to begin again Waiting . . .
Waiting for my children to come home from school
Waiting for them to grow up, to leave home
Waiting to be myself
Waiting for excitement
Waiting for him to tell me something interesting, to ask me how I feel
Waiting for him to stop being crabby, reach for my hand, kiss me good morning
Waiting for fulfillment
Waiting for the children to marry
Waiting for something to happen Waiting . . .
Waiting to lose weight
Waiting for the first gray hair
Waiting for menopause
Waiting to grow wise
Waiting . . .
Waiting for my body to break down, to get ugly
Waiting for my flesh to sag
Waiting for my breasts to shrivel up
Waiting for a visit from my children, for letters
Waiting for my friends to die
Waiting for my husband to die Waiting . . .
Waiting to get sick
Waiting for things to get better
Waiting for winter to end
Waiting for the mirror to tell me that I’m old
Waiting for a good bowel movement
Waiting for the pain to go away
Waiting for the struggle to end
Waiting for release
Waiting for morning
Waiting for the end of the day
Waiting for sleep Waiting . . .
“Waiting” was performed at Womanhouse in Los Angeles sponsored by the
Feminist Art Program, California Institute of the Arts.

2010-11-19T10:42:00.000-08:00

Expresso do Oriente
Atravessa a meia-noite,
recorta
A brisa atmosfera da sensação.
Meia-noite,
Partindo ao meio
Pequenos rajadas rumos risos
aguar
Expresso do Oriente, pela noite
Rumar rumor do mar
A noite recorta a Lua ao meio
Duas fatias, cintila lilaz afogados voz
Expressa, vadia recorta
O meio o avesso e o sobretudo.

o que parte/o que fica ou o registro do desaparecimento

2010-11-15T17:19:00.000-08:00

Escrevendo a pouco sobre a perda, em dois parágrafos, sem me dar conta, mesmo a frase completa imaginada, duas falhas de registro. Duas vezes os dedos suprimiram a palavra "há".

Toda fala é ato de fala, toda escrita se torna em ato de escrita. E para falar da dor da ausência os dedos esqueceram da palavra “há”.

Entre acontecimento e registro, algo se atualiza em letra, a cada frase. Dois atos-falhos identicos, seguidos. O que há é a ausência do haver;

My dear

2010-11-14T18:04:00.000-08:00

Jamais
juro
Amour
Contenta contente
Viver perto
Onde a alma não repousa

Diário de viagem São Paulo

2010-11-08T04:14:00.000-08:00

08.11
"No entanto
também escrevi coisas assim,
para pessoas que nem sei mais
quem são,
de uma doçura
venenosa
de tão funda"

(Ana Cristina Cesar - A teus pés)

07.11
Assisti o filme "Matei minha mãe", saindo do cinema
a frase de Ana Cristina Cesar repetindo-se em mim:
"Anjo que extermina a dor".

06.11
Frase na noite: "Como uma amiga minha diz: beijo na boca
e copo d'água não se nega a ninguém".

manhã Campinas - São Paulo
Escutei a criança chorando em desespero nos braços de sua mãe. Um menino de dois anos e meio (parecia). Clamava por socorro. Chorava em comvulsão e ânsia de querer evitar o destino que a mãe, o ônibus nos levava. Quis roubar o menino dos braços da sua mãe, que tentava abafar uma catástrofe da qual ela tomava parte. Ainda estou sucumbindo no horror desesperado da criança. Ainda ouço os seus gritos. Pedindo socorro a quem, se nos braços da mãe?

05.11
"Eu não sei qual é palavra certa."
"Mas eu estou em dúvida"

04.11
As mãos de Ana fazendo pão. Lá ela estava. Ou na esfera feita com os cabelos cortados. Lá estava ela. Com medo, mas ainda.
Você não encontra aberturas. Você as fabrica. Ana arrancou-me para fora da sua vida e eu parti. Primeiro raiva. Depois registro de algo que atravessou meu corpo e atravessa ainda a minha vida.
Onde você guarda a sua dor? Consegue senti-la agora vendo as mãos de outra artista num video. E só vê a Ana que partiu. Então chora.

Face to face
Linha delineia ângulo que curva o queixo o desenho riscado da barba sobre a pele morena.Projeto-me para caber na concha das mãos morenas. Ele escreve e não vejo mais o video. Vejo o gesto dele escrevendo com as mãos.

03.11
Lembro das minhas lembranças de um ano atrás, andando agora na mesma estrada a caminho de Campinas quando. Num mesmo início de novembro. Eu esperava, uma esperança. O desejo tremia pela janela. Hoje é lembrança da lembrança. Não dói mais.

2010-10-31T10:11:00.000-07:00

Vou ao coração de um exílio, as unhas curtas o esmalte é vermelho. O avião parte ao meio-dia, e tudo fica para trás. Depilar, a alma quem sabe? Estar em dois não-lugares ao mesmo tempo. Fabricar mais palavras sobre a mesma distância. Como-se Vírgula, embarcando em um navio no espaço ou A.C.C. O café é a referência. Abrir no mapa grãos, conversas, andar no desconhecido, tornar a vista oca. Comprei rendas delicadas, pregas, branco, azul, e escandaloso vermelho. Na unha, mínima. Vestir uma pintura não pintada, ser linha e papel, apenas no movimento dos dedos. Papel arroz, fino, desfazendo-se no ar.

A voz do fogo

2010-10-23T19:54:00.000-07:00

Incendeiam-se palavras, uma espécie de memória, outros
Incendeia-se o ar, alguma coisa que passa à cinza,
A terra fica escura, e o ar, crepita a labareda
consumidos Livros,
cheiro das páginas e da tinta da caneta,
O nanquim.
Incendeia-se a casa, o branco, o detalhe da letra
Dedicada.
Incendeia-se o hóspede da casa incendiada.
Uma voz que se apaga.

Das negativas

2010-10-22T10:31:00.000-07:00

Me disseram que
eu iria cantar
No espelho: cabelos sujos.
Prendo os cabelos e fico
sem cantar.

Arrumei dois pares
de frases, repeti-os
e pensei - é isso
afinal.
Contra-senso.
A única vontade é
des-regrar é manter
tudo desordenado
A única imoralidade
É dar sentidos.
E perdi em
seguida meus dois pares de
versos desagregados
Mais radical
então, o destino
dos versos
foi não versar.

Apoio a Semana contra anistia aos torturadores

2010-10-16T08:25:00.000-07:00

"how many times can a man turn his head
Pretending he just doesn't see?" (Bob Dylan)

Exposição Pablo Guayasamin - 19 de março a 25 de julho de 2010 - Museu Oscar Niemeyer (MON)- Museu do Olho - Curitiba

"Semana contra a anistia aos torturadores

No primeiro semestre de 2010 ocorreu o julgamento do Supremo Tribunal Federal da arguição de defesa de preceito fundamental (ADPF 153) que questiona a validade da anistia aos torturadores. A votação do STF contra essa ação ratifica e destaca o Brasil como o único país latino americano que ainda não foi capaz de punir os atos atrozes cometidos durante o período da ditadura militar. Nesse mesmo semestre ocorreram as audiência na Corte Interamericana de Direitos Humanos sobre a Guerrilha do Araguaia - cuja sentença com relação ao caso se aproxima. Esses episódios deixaram para trás milhares de pessoas desaparecidas, mortas e torturadas e imenso sofrimento psíquico e instabilidade institucional e política no país desde então. Com o intuito de recolocar o assunto em pauta, organizaremos a "Semana contra a anistia aos torturadores", que acontecerá entre os dias 4 e 7 de outubro de 2010 e contará com a participação de destacados militantes, pesquisadores e intelectuiais diretamente envolvidos com o assunto, além da exibição de filmes seguidos de debates sobre a temática. Coordenação dos Profs. Drs. Paulo Cesar Endo (PSA) e Luis Guilherme Galeão da Silva (PST)."

(http://www.ip.usp.br/portal/index.php?option=com_content&view=article&id=1893:semana-contra-a-anistia-aos-torturadores&catid=45:eventos&Itemid=83)

Releituras turvas, louise bourgeois, (onde?) tentativas

2010-10-13T18:01:00.000-07:00

2010-10-08T09:57:00.000-07:00

Frêmito. [do lat. fremitu.] S.m. 1. Rumor surdo e áspero: "os uivos dos lobos, os pios dos mochos pelas noites, o frêmito dos ventos pelos píncaros do pomar" (Antônio Feliciano de Castilhos, Amor e Melancolia, p.338) 2. Sussurro, rumor: Ouviu-se um frêmito nas arquibancadas. 3. Tremor, estremecimento, vibração. 4. Rumor produzido por esse estremecimento: o frêmito das asas. 5. Movimento agitado; ondulação, balanço: o frêmito das espigas. 6.Fig. Sensação espasmódica; comoção, com tremor de nervos: "Passe em redor de mim um frêmito de gozo/E um calor de desejo" (Vicente de Carvalho, Poemas e Canções, p.224. 7. Fig. Estremecimento de alegria, de prazer: "Um frêmito de alegria passou na luz do Paraíso, que um Santo novo enriquecia." (Eça de Queiros, Contos, p.155)

(Novo Dicionário Aurélio, Nova Fronteira, 1975, p.655)

Pise de leve na beira desta letra: cuidado ao entrar: palavras forjadas para um entretenimento breve.

2010-10-01T07:17:00.001-07:00

Estou escrevendo para você, meu amor, que esteve aqui comigo nesta cama. Li a pouco a frase de um livro e pensei em você. Nas coisas engraçadas que você diz, com sono. A primavera chegou com chuva e um pouco de frio. Exatamente a mesma primavera de um ano atrás. Molhada, com folhas e desejos caídos, e as impossibilidades todas. Foram. Estamos agora tão perto. Estendo minhas mãos e aliso os teus cabelos. Você sempre soube que era o amor o dono de todas as palpitações? O tremor das mãos me escrevendo, ou quando seu rosto afogueou-se naquele restaurante. Você havia me mandado um poema cheio de belas palavras na véspera... Ando lendo tanto, escrevendo menos do que eu gostaria e me recuperando de um último golpe de intensidade.
Imagino que você saiba. Não imagino nada. Sei apenas de mim. Das palavras que invento para me tornar um pouco mais leve. Inventar mentiras, sentimentos. Forjar amantes e mesmo uma primavera fria.
Fico te olhando dormir. E ainda penso que você é um completo estranho para mim. Não sei nada de você. Não. Até conheço um pouco, confesso. Textura, sardas, um jeito de falar, um jeito de beijar. Pequenos sons que você emite. Conheço algumas palavras que você gosta de usar, alguns livros que você gosta de ler. Temos dois gatos que passam atirados no sofá, você implica com eles. E a cada dia vai descobrindo suas próprias qualidades felinas. Quase ronrona e passa roçando meu corpo quando é domingo de manhã e passamos o dia atirados dentro do apartamento.
Voltou a chover. Puxo a coberta sobre teus ombros. Amanhã de manhã eu mesma vou fazer as malas.
Pegamos um barco e passamos o dia fingindo que estamos num cruzeiro. O mar é azul escuro, há qualquer coisa de grave quando não dá mais pé. Pode acontecer de alguém cair e se afogar. De tardezinha paramos numa pequena praia. Gosto da areia, cato conchas, faço alongamentos, deito nela, na areia e você me faz rir de tudo. Depois fica noite. Eu reconheço sempre as mesmas estrelas. As nuvens de Magalhães, a constelação de Touro, perto das Plêiades, lá pelas 4h da manhã é a constelação de escorpião, e sua espiral na cauda. Você beija minha mão, minha nuca. Sussurra palavras impossíveis e me obriga a ser estrela, mar, chuva, tempestade. Dormimos abraçados, nus. Você e eu. Moramos lado a lado. Apenas um oceano de distância. As tartarugas marinhas são enormes, estão nadando no mar.

Maio encontra Setembro ou uma primavera encontra um outono

2010-09-27T11:38:00.000-07:00

Chocolates não derretem no café
Vídeo escapando das masmorras
Era cedo para pensar no escuro
Certo abafado, o céu da boca
Por um pequeno espasmo diagonal
A língua não encontra
A pele, uma cobra, De languidez.
MurLamúriosos Muros
Não era tarde para o sol se pôr
Não era tarde para deixá-la
ir-se(r).

Uma história nervo-tenso-calciforme
Nenhuma história: flutuam flocos de chocolate no café.
Nenhum borrão no olho perspicaz?
Sentimentos frescos por viver
Mais amarrotar (como): Amar em rota de
fuga as pÁlpebras pêras caem de ver
bo Livre ela risca palavras na boca, palavras
Na boca.

(p.s: título - contaminações de Mayana Redin, em Encontros Inapreensíveis, trabalho de conclusão de curso, Artes Visuais, julho de 2010)

Da simplicidade

2010-09-19T10:34:00.000-07:00

Quando um não quer dois é não.

2010-09-15T08:11:00.000-07:00

Indeterminação que costura o olho, os olhos se costuram duram as indeterminações. A palavra é sempre a própria coisa que existe A palavra. Bússula. A palavra é.

2010-09-12T19:22:00.000-07:00

O desenho fala?
A linha pensa?
Você me ama?

Abrir palavras para que
abrindo, abertura
O corpo está todo aberto
Mas onde, atravessar o corpo
Encontrar?
Se posso olhar, posso olhar?
Se não sei, absolutamente
Palavras e em
tentativa.
Tentativa.
Gosto de tatear escuro.

Ela era um futuro.
Não encontrei-a.

A linha pensa?
O desenho fala?
Você me ama?

Fragmento da Segunda Elegia, de Rainer Maria Rilke, de Elegias de Duíno

2010-08-29T12:17:00.000-07:00

"Se soubessem, os Amantes diriam
estranhas coisas no ar noturno. No entanto, parece
que tudo nos oculta. Olhai, as árvores são; as casas
que habitamos resistem. Somente nós passamos,
permuta aérea, em face de tudo. E tudo conspira
para que silenciemos: o pudor, ou
quem sabe a indizível esperança.

Amantes, que vos bastais, qual nosso segredo?
Há contato entre vós. Teríeis provas?
Às vezes minhas mãos se reconhecem ou
meu rosto gasto nelas tenta se abrigar.
Isso me dá uma certa consciência de mim mesmo.
Quem, no entanto, por tão pouco ousaria ser?
Mas vós, acrescidos no êxtase um do outro
- até que exausto, um suplique: basta! - vós,
cujas mãos descobrem a riqueza dos anos de vinho
e que vos dissolveis para que o outro domine,
pergunto-vos: qual nosso segredo? Eu sei,
bem-aventurado é vosso contato, pois
as carícias sutilmente protegem, retém
a duração pura; e o amplexo, não vos promete quase
a eternidade? Quando resistis ao sobressalto
dos primeiros olhares, à ansiosa espera
à janela, ou quando ultrapassais
o primeiro passeio, juntos,
num jardim: amantes, sois vós ainda?
Quando um no outro pousais os vossos
lábios, como taças, oh, como se evade
então, estranhamente, o embriagado.

Admirastes nas estelas gregas a prudência
do gesto humano? O amor e o adeus sobre as espáduas
pousavam de leve, como se de outra matéria fossem
feitos, que nós desconhecemos. Lembrai-vos das mãos que,
sem peso se apoiavam, apesar dos corpos vigorosos. Senhores
de si mesmos, eles sabiam: aqui estamos,
em nosso palpável domínio; mais poderosamente
os deuses podem nos premir. Isso é assunto
dos deuses. - Ah, encontrássemos também nós
uma estreita faixa de terra fértil, puramente
humana, entre a torrente e a rocha!
Pois nosso coração nos ultrapassa ainda como outrora
e é impossível saciá-lo em figuras apaziguantes,
ou em corpos divinos que, imensos, o moderam."

(Rainer Maria Rilke, Elegias de Duíno, fragmentos da Segunda Elegia)

2010-08-28T17:41:00.000-07:00

Por ora, da felicidade:
dois pontos distintos, delicadamente
unidos por um fio vermelho.

Violent

2010-08-23T16:50:00.000-07:00

Apalpar escuro dobradiças
Mover – pontos? – subterfuros:
imperceptíveis sacudidelas de sombras
Caminhos Onde bifurcar, trifurcar, se
Andar não era nada. Era só,
escorregar um pouco pela beirada da boca.
Pressionar o corpo inteiro Vida esparramada nas horas.
Em tudo que eu,
um copo cheio
minerais sais e o coração.

2010-08-14T19:32:00.000-07:00

Não aprendi.
Escolhi o gosto, o sentido
Mas tudo me escapa.
Tenho apenas mãos vazias.

Se eu puder. Um instante
mais
De nada.

2010-08-13T10:04:00.000-07:00

Você desloca tempo espaço
palavras vazias e palavras cheias

Como era o mar aquela tarde?

Se o mar naufragar agora
grafia de mar e palavras
sobre esta tarde?

Anotações, fragmentos, apropriações

2010-08-04T08:34:00.000-07:00

"vidas intermitentes
restos ou quase de coisas"

suddenly

Ausência
três segundos de chegada e três segundos de partida

opacidade

Farelos

Nossos corpos
fen dem
em a
bis mo

"Não havia nenhuma necessidade"

desfiar o fio inaudito da desfeita
Até desmanchar

Granulação

não estarei estive
turvada sobre como orvalho

"As veces, ella abre las cajas y las pone boca abajo sobre la mesa, para que las palabras se mezclen como quieren"

porisso deslembro

InconsRuir

2010-07-30T05:38:00.002-07:00

Fico pensando que desta chama
Um canto negro
Também é chama
Fico pensando.
Qualquer coisa que lembrasse
Outra
Sob sem
palavras

Da paixão (em Clarice)

2010-07-17T10:15:00.000-07:00

Um sopro de vida
Um sopro de vida
Um sopro de vida
Um sopro de vida
Um sopro de vida

(no coração)

Produções março a junho 2010

2010-07-03T05:53:00.000-07:00

Tinta acrílica, papel vegetal, papel de seda e caneta nanquim sobre tela.

Nanquim sobre papel.

Nanquim sobre papel.

Tinta acrílica e papel sobre tela.

Do sonho ou da fantasiação

2010-07-01T07:21:00.000-07:00

Esta noite sonhei com um homem apaixonado.
ele chorava.
Beijei as suas lágrimas.
Ele tinha sido abandonado.

2010-06-25T06:57:00.000-07:00

Vertigem de cair de
súbito dentro do
próprio corpo.

Fluxo (fragmento de Fluxo-floema, Hilda Hilst, 1970)

2010-06-21T10:59:00.000-07:00

"amo tudo o que pode ser, amo o que é, amodeio tudo o que pode e é.
(...) como explicar o vir a ser de um ser que só se sabe no AGORA, ai como explicar o DEPOIS de um ser que só se sabe no instante?"

"que merdafestança de linguagem" (pp.45-46)

2010-06-16T05:21:00.000-07:00

Ontem conheci as glândulas membomian, especializadas em lubrificar os cílos, produzem uma secreção oleosa para "previnir que a lágrima evapore do olho".
São 40 glândulas para os cílios superiores e mais 40 para os inferiores.
O médico receitou antinflamátório e compressas de água quente. Para a glândula que inchou.
Dos cílios, dos olhos, estranha produção.
depois claro, lembrei de uma anotação:
'Eu sou o amor dado no escuro, acolhido por cílios que ao abrirem-se já haviam perdido a duração'
Contando para uma amiga ela reparou: você está com os cílios feridos.
Também os cílios podem se ferir.

O limite do corpo-material

2010-06-05T06:52:00.000-07:00

Na moldura
ela não sabe o que
virá
Na mancha
um risco coagula
o intempestivo
um sopro

Ela quer aguar os traços
Trapos do que foi amor
nesga de desaparecimentos

Sobre a linha turva do poema
poema-mancha
uma aguadura

É sempre estar
Escombro sobre
outro um sobre o
outro

Você vai aguar até o
traço evoluir do silêncio
seco
Espero secar a água para traçar silêncios

Saturar a cor de cor
Quantas camadas suporta a linha
aguada no papel fino?

Quando aguar não for mais possível
Rasgar?
Experimento teu limite papel
Tecer a pele da brancura
da tua arte só limite do que é arte
Tecer na pele a própria brancura

2010-06-03T12:13:00.000-07:00

Mas a-pesar
tudo
Fartar-se
Vivido.
Necessecidade alguma. Por dizer.
Quem? Onde?
Tocar nas farpas
palavras.
Ler nas letras escrever você
Para quem?

Pó aguado na tinta que secou.
Materialidade opaca
Sobre o jas-
mim.

" I

2010-05-31T06:02:00.000-07:00

Recolha em cada pedaço de fala
de silêncio
ou parafrasear cantos da casa,
inteira

Estar assim
ela
dormindo pano de escorrer café chá preto chimarrão

Onde também o mendigo dormirá novamente
ela
eles
os objetos dela

A palavra
toda ou qualquer
desnecessidade"

(Manoel Ricardo de Lima, em livro conjunto com artista Élida Tessler-
Falas Inacabadas- objetos e um poema- Porto Alegre-2000)

2010-05-24T09:08:00.001-07:00

Ando de andar
porque andar é infinito.

2010-05-19T07:58:00.000-07:00

Não gosto de saber morrer.
Preferia antes aprender a viver.

2010-05-12T12:18:00.000-07:00

Uma Vida pulsa
pulsa pulsa pulsa
pulsa pulsa pulsa.

Nenhuma frase pode chegar lá.
Ela diz: encolhe.
Ou poderia dizer: eu rasgo.
Se dissesse: eu digo.
Se dissesse: eu amo.

Campanha de Apoio ao Filme “Uma semana em Parajuru”

2010-05-10T13:24:00.000-07:00

"Este filme denuncia as consequências dramáticas do turismo de massa, orquestrado por um grupo Austríaco, em um pequeno vilarejo de pescadores tradicionais no Nordeste do Brasil.

Hoje, este grupo Austríaco ataca José Huerta na justiça brasileira: 8 processos, sendo um deles criminal por difamação, apesar do filme não mostrar, em nenhum momento, qualquer intenção difamatória."

http://www.vagalume.fr/campanhaparajuru/Home.html

Maio

2010-05-04T14:40:00.000-07:00

Às vezes perco o pedaço de algumas coisas.
Às vezes perco pedaços de coisas.
Às vezes perco.
Às vezes.

só pedaços.

...

Não está no corpo, nos cabelos
nos pêlos, na fina camada que reveste
o lábio.
Também não está nos ossos.
Não está na voz emitida no gozo.
Não está no coração ritmado
na caixa cardíaca.
Também não está lá.
Não sei onde está.

"Coloquial e absurdo como é a vida" (Hilda Hilst)

2010-05-02T10:42:00.000-07:00

http://www.youtube.com/watch?v=49QezUC-ccw

"Quero falar de amor
esse palavroso que só se mostra ausente [marmórea, memória?]
mãe de todos
e de um negro transparente...

mas eu nunca sei quem sou também"
Hilda Hilst

Alfabeto Enfurecido

2010-04-30T16:36:00.000-07:00

Exposição de Léon Ferrari e Mira Schendel na Fundação Iberê Camargo, até 11 de julho.

Ambos investigam os códigos da escrita, investigam a linguagem, visual e temática.

Imperdível, estive lá hoje e para minha surpresa, a capa do livro Galaxias, do Haroldo de Campos

é um trabalho de 1972, da Mira Schendel, e está ali na fundação!

http://www.iberecamargo.org.br/content/programacao/page.asp?cat_id=68

Anotação de sensação, sobre Sem Título (Sermão do Sangue), Léon Ferrari, 1962, Série de três desenhos com linha colorida. Resultam da leitura do poema do amigo, que teria lido em voz alta (Rafael Alberti):

1º - As linhas estão úmidas (me lembra nanquim), alguns poucos em vermelho-rosa se diluem. Como representar um poema em linha? Ferrari tenta, dá aqui seu testemunho gestual-linhas da escuta de um poema do amigo exilado. Embora algo de úmido nas linhas, há também um rarefeito, areado. O ar atravessa em alguns pontos.

2º - Mais ocre. Amarelo e vermelho alaranjado "sangue seco", queria Ferrari. Aqui o traço fino se intensifica. Um vista aérea de povoados, cidades perdidas. Condensações coaguladas. Algo que busca uma ligação. Algumas linhas esticam-se à procura. A procura de quê?

3º - Apenas veias, o sangue sobre o emaranhado fino fino fino como cabelos dentro d'água finos finos finos. Canais, ou até mesmo um mapa de um país demarcando seus diferentes estados.
Há uma gravidade limpa. Gravidade silenciosa ou muda. Qualquer coisa triste.

2010-04-29T19:21:00.000-07:00

Sobre-a-determinação das folhas em branco
Sobre-sonham
palavras insones

Manancial (fragmentos de fragmentos)

2010-04-27T16:09:00.000-07:00

Lutando sobre o peso da sombra
o manancial cantava
Aproximei-me para escutar-lhe o canto,
mas meu coração não entende nada.

Era um brotar de estrelas invisíveis
sobre a erva casta,
nascimento do Verbo da terra
por um sexo sem mancha

Que alfabeto de auroras compôs
tuas escuras palavras?
Que lábios as pronunciavam?
E que dizem à estrela distante?

Senti sobre meus braços doces ninhos,
acariciar de asas (...)

Não poderão compreender minhas doces
folhas o segredo da água?
Chegarão minhas raízes aos reinos
onde nasce e se coagula?

Tive a grande tristeza vegetal,
o amor pelas asas.
Para poder lançar-me com os ventos
às estrelas brancas.

Federico García Lorca (1919)

2010-04-15T19:33:00.001-07:00

É possível escolher a medida de mundo em que se quer viver?

Aula de Pintura - O começo

2010-04-14T18:50:00.001-07:00

Aula de Pintura - uma tarde

2010-04-14T18:50:00.000-07:00

Sombras de Maya

2010-04-13T17:03:00.000-07:00

"vê que bonita a impermanência, você pensa ao acordar e ver as sombras que vão embora quando uma fresta se fecha. Pensa que o contrário de uma sombra também é o mundo inteiro, como o contrário de uma luva.
E que o contrário de uma sombra que vai embora quando uma fresta se fecha é o mundo por milésimos de segundos."

(fragmentos de escritura de mayana redin)

2010-04-13T16:47:00.000-07:00

VOCÊ MANCHA
ESCURA
VOCÊ ESCURA
MARINHO
ALGA DO MAR
ESCURO

2010-04-12T12:30:00.000-07:00

o que é ser contemporãneo?

2010-04-09T09:13:00.000-07:00

Palavras cruas dizem não dizem
Gramática tremedeira rasura
onde não
Hesitar
o corpo começo
Em rasgos
dramas desvãos
Querer incêndio texto
,
calorfrios.
Guardar palavras
Colecionar gravidades,
tremedeira rosna
É a chuva. Na chuva chove um corpo.
Um nada um fio lançado sobre o vento
um andar a fio na lâmina do vento.